《文学自由谈》办刊的“六不”思路已广受文坛瞩目。其中，每一个“不”都是文坛内的一种纠偏。
文坛的关系学现象已是有目共睹，它不仅反映在用稿取舍上的因人而异，还表现为圈子里的“行帮”意识，正是有感于此，“六不”把“不推搞人际关系”放在了第一位。
曾有一度文坛上的流派翻新、名词轰炸，很使人有一种无所适从的惶惑之感，“不苛求批评技法”的倡导就显得有实事求是之心，无哗众取宠之意。
文坛上的论资排辈由来已久，特别是无名之辈对一些名家的批评探讨即使言之成理，也往往被视为畏途和禁区而弃之不用，“不着眼作者地位”表明办刊人不愿奉承权威，取悦名家，追求真理、广开言路的胆魄和襟怀。
文学的复杂性在于不存在绝对真理，百花齐放、百家争鸣的局面是必须的，一本好的批评刊物应给读者一种信任感，而不是强加刊物的某种主观意图，所以要坚持“不体现编者好恶”。
为了某种严整与体面而制造统一的“祥和局面”，削足适履，左右逢源，是许多程式化呆板杂志的通病，“不追求整齐划一”就是要使刊物打破平稳，创造个性。
拉开架式探讨学术的滔滔宏论、聱牙长文，显然不适宜于这样一个文坛“轻骑兵”角色，“不青睐长文宏论”就是欢迎活泼、精短、言之有物的特色文字。
《文学自由谈》这些年来之所以为各层面读者所津津乐道，就因为它始终向文坛展示了一种海纳百川的博大气度，一个区别于寻常刊物的独特存在，它不是一支静态的“驻岛部队”，而像一队自由、骠悍的“轻骑兵”，驰骋在文学批评的第一线。无庸讳言，批评家的角色自诞生以来，一直处于比较微妙甚至有些尴尬的境地，许多高傲的作家一方面极渴望借助批评的声音为己扬名，难以忍受批评界对自己的忽视和冷遇，一方面却又从骨子里瞧不起批评家，不恭地将其比喻为“食客”、“虱子”等等，类似的典故太多了，不说也罢。《文学自由谈》以求实求真的精神，为文坛带来了一种缘于批评家心底的激情和声音，我们要大声地为它的“六不”方针叫好。
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